这篇文章探讨了黑人剥削电影骄傲节（Blaxploitation Pride）的意义与失落。尽管这一类型电影曾备受推崇，却未能真正传承下来。骄傲作为文化认同的一部分，在当今世界已被稀释，而过度骄傲反而可能成为一种负担。如果你曾痴迷于《黑人剥削电影》（BP）的视听风格，那么关于黑人骄傲节的夸张想象永远不会让你厌倦。 事实上，黑人电影的历史远比70年代更悠久。电影制片人贾玛·法纳卡（Jamaa Fanaka）的作品，尤其是《救助儿童会》（Save The Children），展现了电影的强大力量。然而，这部电影的存在本身却成了一个谜——它真的存在吗？有人看过吗？这个问题不仅是对影片本身的质疑，也隐喻了更深层的思考：是否有人真正关心“拯救”任何东西，无论是黑人剥削电影、儿童，还是制作有尊严、有意义的革命性电影？ 《救助儿童会》或许为我们带来了观影的乐趣，但它似乎从未真正进入大众视野。它可能只是一段翻录自VHS的DVD，却成为珍贵的历史文物。导演斯坦·莱森曾在采访中分享过他的经历，但奇怪的是，没人讨论这部电影的下落或是否会有正式发行。相比之下，其他经典影片如《The Mack》、《When We Were Kings》、《Wattstax》、《Soul Power》和《Black Rodeo》虽然同样面临制作、发行和保存的困难，但最终得以流传。这些影片的导演——迈克尔·坎普斯、莱昂·加斯特、梅尔·斯图尔特、杰弗里·利维-欣特和杰夫·卡纽——大多是白人，他们在采访中坦言，将这些作品呈现给下一代是多么艰难。 讽刺的是，尽管这些电影充满力量，推动它们传承的却并非来自该文化的人。斯坦·莱森后来与拉塞尔·西蒙斯合作创立了媒体集团，并推出了成功的Def系列，但《救助儿童会》却始终未能面世。Def喜剧与Def悲剧的对比，凸显了文化保存的复杂性。 自我科学兄弟、Funkback、BP家族以及许多人都明白，不仅要“拯救”那些被遗忘的东西，更要保护历史遗产，教育下一代，让珍贵的文化得以延续。毕竟，当你看到这个“漂亮的宝宝”——无论是电影、文化还是精神——你会希望它被真正地保存下来，而非永远消失在历史的尘埃中。
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